Две женщины (Часть 2, Театр «Ленком», 2004 г.) <br />Жанр: Драма <br />Режиссер: Владимир Мирзоев <br />В ролях: Аркадий Сергеевич Ислаев, богатый помещик - Сергей Чонишвили, <br />Наталья Петровна, его жена - Елена Шанина, <br />Верочка, воспитанница - Мария Миронова, <br />Анна Семеновна Ислаева, мать Ислаева - Людмила Зорина, <br />Елизавета Богданова, компаньонка - Наталья Щукина, <br />Шааф, немец-гувернер - Павел Капитонов, <br />Михаила Александрович Ракитин, друг дома - Виктор Раков, <br />Алексей Николаевич Беляев, студент, учитель Коли - Андрей Чернышов, <br />Афанасий Иванович Большинцов, сосед - Андрей Леонов, <br />Игнатий Ильич Шпигельский, доктор - Дмитрий Певцов, <br />Катя, служанка - Варвара Шулятьева. <br />Описание: Телеверсия спектакля театра "Ленком". Запись 2004 года. <br />По пьесе Ивана Сергеевича Тургенева "Месяц в деревне". <br />"Вчера вечером пришла ко мне телеграмма от Саниной (актрисы), в которой она меня просит разрешить ей необходимые урезки из моей комедии... Не понимаю я, с какой стати ей пришла в голову мысль взять эту невозможную в театральном смысле пьесу. Я ей, конечно. ответил..., что разрешаю какие угодно вырезы и урезы." (из письма С. Тургенева А.В. Торопову, 11 января 1879г.) <br />Эта цитата, может быть, примирит поклонников пьесы "Месяц в деревне" с нашей сценической версией. Кстати, название - "Две женщины" - один из авторских вариантов ("Студент", "Две женщины", "Месяц в деревне"). Нам же оно кажется более соответствующим духу нашего спектакля. <br />Нас поразило и увлекло, насколько точно Тургенев выстроил взаимоотношения героев, имеющие, как бы мы теперь сказали, фрейдистский подтекст. А ведь пьеса была написана задолго до публикации работ венского психолога, основателя психоанализа. Именно в этом пласте пьесы берет начало наша система образов. Пусть зритель не сетует на авторов спектакля, а попробует повнимательнее рассмотреть свои сны. <br />ВЛАДИМИР МИРЗОЕВ <br />Своеобразие спектакля "Две женщины" Владимира Мирзоева на ленкомовской сцене - в особо разработанной пластике персонажей. Они словно пребывают в сомнамбулическом состоянии, то ли бодрствуют, то ли спят, то ли существуют, то ли нет. Параллельно тургеневскому тексту, на контрапункте, режиссер разворачивает свой зрительный ряд, который вступает в явные противоречивые отношения со словами классика. Взаимодействие персонажей на сцене абсолютно не зависит от авторских ремарок. Тем самым Мирзоев зримо оттеняет интимные, в какой-то степени фрейдистские мотивы, увиденные им в пьесе. Однако текст Тургенева и пластические поиски Мирзоева превращают "Двух женщин" в любопытный сценический эксперимент, довольно неожиданный для эстетики Ленкома.
